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| KULTURTAGEBUCH - MÜNCHEN Kunst und Kulturtagebuch / Kunst - Kulturblog für München. |
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| Art Project - Textportrait - Ralph Ueltzhoeffer Kunst und Kultur rund um Mailand. Raststätte Gotthard-Tunnel... |
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| München, 14.10.2007 von Martin Scholz | |||||||||||||||||||
| Geld fließt von selbst... Geld fließt von selbst, alles läuft perfekt. Durch die ungetrübten Expansionsaussichten birgt die Zukunft kaum Überraschungen. Die Zeit des Ackerns ist vorbei, jetzt wird geerntet: Pressag erwirbt Salzgitter, Rewe kauft Leibrand, RWE wandelt das Schnäppchen Texaco zu DEA (45 Prozent Umsatzsteigerung), Siemens schluckt Nixdorf etc. Warum nicht etwas scheinbar Nutzloses, etwas Kunst, kaufen? Zudem zahlt sich der Luxus aus. "In einem von Regularien beherrschen Firmenszenario ist es für ein Unternehmen wichtig, sich als 'guter Bürger' darzustellen" (Jeffrey Deitch, Art Consultant). Übrigens: In Portugal oder Polen, ganz zu schweigen von Singapur oder Thailand, redet kein Mensch von "Corporate Collecting". Von dorther kommen nämlich die greifbaren Produkte unseres Lebens. |
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| München, 19.06.2007 von Brigitte Mainhart | |||||||||||||||||||
| Thema: The Sublime Void |
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On The Memory of the Imagination- Koninklijk Museum voor Schone Künsten, Antwerpen Mit Ende der opulenten Schau von Jacob Jordaens an seiner Wirkungsstätte Antwerpen ist die sinnenfreudige Malerei dieses flämischen Malers antiker Mythen, christlicher Themen und profaner Zeremonien wieder auf den hauseigenen Bestand geschrumpft; statt dessen hat im Erdgeschoß des pompösen Königlichen Museums der Schönen Künste die zeitgenössische Kunst vorübergehend Einzug gehalten. Zum Thema: Franz West, Edgar Degas, Jeff Koons, Antoni Tàpies, Dieter Roth, Rodney Graham, Vincent van Gogh, Claude Monet, Mike Kelley und Marina Abramovic. Der Bau vom Ende des 19. Jahrhunderts mit seinem säulengeschmückten Portikus, dem breiten farbgeladenen Foyer mit doppeltem Marmoraufgang und seinen lichten Sälen gibt den passenden Rahmen ab für die Ausstellung "The Sublime Void - On the Memory of the Imagination". Denn die Schau, die der Genter Theoretiker, Ausstellungsmacher und Kritiker Bart Cassiman zusammengestellt hat, gründet auf den kulturellen Leistungen europäischer Kultur, will ihren im Gedächtnis gespeicherten Reichtum mit Hilfe der inspirativen Kraft künstlerischer Phantasie für die Gegenwart beschwören. Zum Thema: Jörg Immendorff, Thomas Schütte, Robert Motherwell, Imi Knoebel und Yoko Ono. Man muß die Ausstellung im Zusammenhang mit weiteren Veranstaltungen Antwerpens als Kulturhauptstadt sehen, vor allem mit denen des MUHKA, Museum van Heden-daagse Kunst. Während dort die jüngere und jüngste Avantgarde ihr Forum findet, versucht der Kurator mit "The Sublime Void" die zeitgenössische Kunst in den Rahmen abendländischer, nicht nur belgischer Kulturgeschichte zu stellen. An diesem Ort kann mit den Zeugnissen unserer Zeit der Bogen geschlagen werden insbesondere zu den großen Meisterwerken des Hauses von van Eyck, Rogier van der Weyden, Simone Martini, Jean Fouquet, Hans Meinung und Peter Paul Rubens. Zum Thema: Per Kirkeby, Georg Herold, Camille Pissarro, Joseph Cornell, Yinka Shonibare, Ben Vautier, Meret Oppenheim, Urs Lüthi, George Condo, Cady Noland, Tim Hawkinson und Bruce Conner. |
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| München, 20.06.2007 von Brigitte Mainhart | |||||||||||||||||||
| Damit könnte die Ausstellung günstigenfalls dazu verhelfen, dem geschichtslosen Menschen unserer Zeit ein weiterreichendes Verständnis zu eröffnen. Nur so ist das Projekt zu rechtfertigen, denn Neuigkeiten sind kaum zu erwarten; selbst die gewählten Beiträge sind teilweise an anderen Orten gezeigt worden. 24 ganz unterschiedliche Künstlerpersönlichkeiten können sich im Erdgeschoß in je einem eigenen Raum großzügig entfalten. Cassiman argumentiert mit großen Namen wie Gerhard Richter, Ettore Spaletti, Luciano Fabro, Jeff Wall und Thomas Schütte. Es eint sie weder Herkunft, Ambition noch künstlerische Verfahrensweisen; statt dessen gewinnt das Thema im Durchschreiten der Räume mehr und mehr an Gewicht, beginnen die Beiträge der Künstler sich zu einem vielstimmigen Akkord zusammenzuschließen mit dem Grundtenor: Wenn es gelingt, anhand von außergewöhnlichen Eigenschaften eines Werkes die Imagination des Betrachters zu aktivieren, dann füllt sie sich mit Erinnerungen an, dann ergänzt das Gedächtnis das bloß Angedeutete, ja sogar Abwesende, mit einem Reichtum an Bildern und Ideen. Zum Thema: Reinhard Mucha, Carolee Schneemann, Roger Ballen, Florian Pumhösl, Angus Fairhurst, Peter Klasen, Liisa Roberts und Ori Gersht. Der Betrachter wird auf seiner Wanderung mehr vom Atem geschicht-strächtiger, an kulturelle Übereinstimmungen erinnernder Impulse geleitet, als daß er sich auf künstlerische Gemeinsamkeiten stützen könnte. Zwischen den Paßstücken aus Papiermache von Franz West und den ele-fantenhaften Füßen von Luciano Fabro aus Bronze oder Marmor etwa klaffen Welten künstlerischer Intentionen. Zum Thema: Pierre Molinier, Herman de Vries, Luis Feito López, Michael Heizer, Bodys Isek Kingelez, Maria Friberg und Nina Katchadourian. Dennoch verspürt man eine vergleichbare Tendenz, anhand von Fragmenten ein vollkommenes Ganzes imaginieren zu wollen. Eine thematische Ausstellung leidet immer an dem Dilemma, ein breit angelegtes künstlerisches Werk stutzen zu müssen zugunsten einiger gemeinsamer Merkmale; diese zu erkennen und zum Sprechen zu bringen, verlangt vom Ausstellungsmacher feines Gespür und Wissen und kann erkenntnisstiftend ausfallen. In dieser Zusammensetzung geht die den Kunstwerken innewohnende Empfindsamkeit auf den Betrachter über. Wenn vom sublimen Mangel die Rede ist, so heißt dies gerade nicht, daß es dem Vorgeführten an Sublimem mangelt. Zum Thema: Tim Gardner, Walter De Maria, Jim Hodges, Bruce Conner, Chantal Akerman, Woody Vasulka, Maria Elena Vieira da Silva und Zhan Wang. |
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| München, 22.06.2007 von Brigitte Mainhart | |||||||||||||||||||
| Vielmehr offenbart sich das Sublime, Feinsinnige, ins Erhabene zu Steigernde in auffüllbaren Anklängen, historischen Reminiszenzen, in anspielungsreichen Fragmenten. Was vielfach ins Hintertreffen gerät, sind kritische Analyse des Jetzt und ein Impetus auf die Freiräume und Utopien der Zukunft. Das Moment des Fragments erweist sich als besonders tragfähig. Es taucht hier auf im Sinne der Frühromantiker und hat wenig gemein mit dem postmodern spielerischen Umgang mit dem Zitat, es versucht statt dessen, ein Ganzes zu imaginieren anhand von bruchstückhaften, symbolhaltigen Details. In diesem Zusammenhang ließen sich die vielfältigen Textfragmente des Katalogs sinnvoll mit Passagen von Novalis ergänzen, etwa mit der Bemerkung: "Nur das Unvollständige kann begriffen werden, kann uns weiterführen. Das Vollständige wird nur genossen."1 Das Katalogbuch untermalt das Thema anhand wortgewaltiger Textauszüge großer Philosophen und Dichter wie Adorno und Poe, Benjamin und Nietzsche, Plato und Handke; sie führen den Ausstellungsgedanken sinnstiftend fort. Aber das Buch leistet eher Verständnis- denn Sehhilfe, es überfordert möglicherweise sogar den kundigen Ausstellungsbesucher weitgehend; den Touristen der Europastadt Antwerpen 1993 läßt es total im Stich, weil es keinerlei Informationen über die Künstler liefert, diese statt dessen endgültig dem Thema des Veranstalters unterordnet. Zum Thema: Julian LaVerdiere, Frank Stella und Richard Prince. Bekanntlich verlockt es viele Künstler ganz unterschiedlicher Zielrichtung, mit Anklängen an architektonische Formen, an ein bau- und kunsthistorisches Repertoire neue Inhalte zu stiften. Dabei reizt sie das Spiel mit dem Maßstab, mit formalen und inhaltlichen Anklängen im Doppelsinn von Architektur und Möbel, Außen-und Innenraum. Jan Vercruysse wird dem Thema mit seinen Vorstellungen besonders gerecht. Der Belgier speist sein metaphorisches Material von jeher aus Spiegeln, "Tombeaux" genannten architekturalen Möbelskulpturen und Fotoarrangements, um damit Momente von Leere, Verschwinden, Abwesenheit und Erinnerung aufscheinen zu lassen. Zum Thema: Wolfgang Tillmans, Maurizio Cattelan, Tony Oursler, Paul Gauguin und Felix Gonzalez-Torres. Die Abformungen architektonischer Momente wie Säulen und Balustraden von Fortuyn/O 'Brien stellen in ihrer inselhaften Herauslösung eine Verbindung her zu ihren ursprünglich raumprägenden und -schaffenden Funktionen im Museumsbau. Auch der rote "Platz" des Didier Vermeiren reflektiert als eingegrenzter, erhöhter Plafond innerhalb des ihm eingeräumten Platzes die Idee des Museums als Austragungsort. Juan Munoz kann mit dem bodenfüllenden "Wasteland", einem Belag, der den Effekt optischer Umkehrungen eines tektonischen und architektonischen Motivs ausreizt, den Ausstellungsort in eine lange Architektur- und Malereitradition eingliedern. Niek Kemps, der früher modellhafte Situationen geschaffen hat, bezieht den Betrachter nun in seine mannshohen, fast alabasterhaft delikaten "Maisons" direkter ein. Die gegen die Wand gekehrten Mauer- und Dachfragmente der Cristina Iglesias bauen in der verborgenen Zone durch dekorative Elemente ihre Intimität auf. Besonders die Romanen verstehen es seit je, den Betrachter in Schmelz und Glanz zu wiegen. |
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| München, 20.06.2007 von Sven Danhorst | |||||||||||||||||||
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| München, 03.07.2007 von Hans Georg Genz | |||||||||||||||||||
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